清远瓷器

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青瓷器的程序与所有瓷器的方法一致，也是要经过清洗、粘合、补缺、打底、上色、做釉等六个主要程序。所不同的是，青瓷器的胎和釉的颜色以及原始瓷釉、片纹等工艺，是青瓷器的特殊技术。本文将着重在这些方面作些探讨。

破损的青瓷器基本上都是长期埋在地下，因此新出土的文物，往往全身除布满黄泥外，还有很多水锈紧贴在器物上，有的还粘连在器物断裂的剖面上，给器物的带来了很大的影响，予以清除。

先将破碎的瓷器放入相对柔软的塑料盆中，用清水洗去表土，然后用刀具以与器面平直的方向将水锈轻轻地刮去，但不能用刀尖划刮，以免伤害釉面。比较难以清除的是粘贴在断面胎体上的水锈，特别牢固，而如果不清除的话，则会给粘接时产生明显的隔缝，对整器的效果会产生很大的影响。可用牛角

刀或竹签刮削，胎壁较厚的也可用金属刀具轻轻地刮削。另一种办法是用洁厕净等洗涤用品浸泡清洗。若再不行，可两种方法合用。

有些考古发掘品，因研究需要，在器物出土后马上就粘接复原。这种的过程往往很粗糙，接口处严重错位的情况十分常见，而残缺部分通常是用石膏补缺。这种无神韵，也达不到展示的目的。我们进行拆洗，然后重新拼接。拆洗的方法是：将器物置于容器中，用丙酮浸泡，一般只需10至20分钟，粘接处便会自动脱落，然后将剖面的胶水刮净，后进行拼接、粘合。

补缺，是指器物在拼接后仍有部分残缺，或原本就已残缺的那部分用材料进行配补的一项工艺。器物的口沿或者腹、底有部分残缺，需要配补。这是常见的器物破损情况，也是比较容易配补的一种。可在原有保存区块用打样膏翻模取样即可将残缺部分复原。

残缺的部分在原器物上没处翻模，只能参照同类器物的造型特征，先做出模子，再翻模复原。这种方法在确定补缺部位的造型时，一定要慎重，找到确切的复原依据——参照物，才能着手，若找不到参照物，北京翰海异地拍品征集海选开始了；一八一；一零九四。一零四九。宁可让其缺损，决不能随意编造。如1997年笔者为杭州南宋官窑博物馆一件唐长沙窑青瓷注子，注子的把、口沿和流均已残缺。为此，笔者查阅了许多有关唐代长沙窑注子的图象资料。在找出与此器造型基本一致的图象后，再根据器物上残存的痕迹，先做出模子，然后进行翻模复原。因为唐代注子的把都是用手将二根或三根泥条并立捏成的，那么此注子的把也一定要做出有手捏成的自然效果，使后的注子完全恢复原有的时代艺术特征。

大部分不复存在的残器的配补。杭州历史博物馆收藏的东汉黑釉五管瓶残件，仅存上部两层，下层的腹部俱已失却。根据收藏单位的意见，要求全部复原。为此，笔者找来了一件完整的东汉黑釉五管瓶，在其上面翻模取样，使残缺的部分予以复原。 在这里，能否找到完整的东汉黑釉五管瓶是确定方案的前提。如没有同时期样本，这种残器的工作只能作罢。

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