中山瓷器

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古陶瓷的方法，还有：

1、“金缮”。即将瓷器碎片由天然大漆黏合，表面再敷以金粉或者金箔，天然大漆不会造成化学污染，金粉装饰性较强。

金缮代表一种态度，用世上贵重的物质与精神来面对缺陷，精心修缮，面对缺陷不去试图掩盖，坦然接受生命中的不，在无常的世界中恪守心中那份对美的向往，化残缺为美，在不中追求，由此获得升华，反而原有的层面，达到更高的境界。

2、“锔钉法”。这是民间保留的一种传统工艺，做法是在瓷器碎片上钻孔后，使用金属锔钉，将瓷器碎片重新铆钉在一起。这种因为技术的限制，只能恢复器物的使用功能，不但无法恢复器物原貌，而且对胎釉造成更多损害。

3、“热修”。即用釉料等材料将器物拼接之后入窑重烧。这种方法不但损害、歪曲了文物所承载的历史信息，而且可能对文物造成破坏，不被文物采用。

对瓷器真正的保护,不是随心所欲地给它们涂抹上现代的艳俗色彩,而是限度地还原,坚持小干预的原则,适当加以修缮。基本的一个原则,就是要做到“修旧如旧”。2013年11月,就曾对筹建武汉机关旧址纪念馆的报告做出批示,修旧如旧,保留原貌,防止建设性破坏。

文物 大量残破文物深藏库房和极度的人员的“不对称”由来已久，近年随着媒体的报道更成为文化遗产保护中一个的“矛盾”。日前有政协提出，为解决国内文物人才匮乏的局面，应当尽快设立的文物技术学院，以中国文化遗产研究院为主要发起机构，联合各级有关部门建立。

文物大体可分为三类，即研究、展览和商业。三种虽在目的、方法上存在差别，但在保持文物的原质、原味上仍是相同的。

古陶瓷是以研究与欣赏为目的，利用合适的材料和技术恢复器物的完整造型和外观的视觉效果。文物与文物保护是紧密相连的，是不可能脱离古陶瓷的保护问题而立开展的。

一方面，古陶瓷的工作建立在器物的稳定状态之上，例如:海底打捞的陶瓷器经过除盐处理,消除内部的可溶盐后，才能考虑进一步的工作;另一方面,古陶瓷操作有时也具备保护文物的功能,例如:表面清洗可以消除有害物质腐蚀与污染,填补缝隙能够增加稳定性,避免水汽灰尘堆积,避免危害陶瓷器胎釉结构。

中国陶瓷的诞生源于这个民族对于土地的依恋和深情，正是黄土地让我们的祖先用熊熊的炉火烧制出了陶瓷，同时也让中国的画家能在颜料里寻觅色彩，把色彩和玻璃化的呈透明色的硅酸盐融为一体，在画面上用细如蛛丝的线条或阔如花瓣的粗笔勾勒出充满生气的花园和湖塘、山泉和瀑布、亭台和桥梁、蝴蝶和蜻蜓。同时基于对时间和空间玄学的沉思，中国陶瓷的绘画、造型和釉彩都充满了出世的空灵感，尽管那些画面的内容描绘的是尘世的生活。

中国的窑工们总是力求能创造出历代王朝兴衰的永恒艺术品，所谓“百代消亡，一瓷永寿”。